「表演是一種反射，是一種人類成長及生存的機制……表演並非人類的『第二天性』，而是『第一天性』。……我們能夠學習的，只有『雙重否定』。」
── Declan Donnellan
《演員與標靶》The Actor & The Target
聲音空間成軍週年首部譯作
當代演員不容錯過的表演指南書
2010秋季‧貼心上市
英國知名劇場導演迪倫‧唐諾倫在本書中以準確的演員心理剖析、嶄新審視表演的角度、以及流暢幽默的文筆，來喚醒你的表演天賦；這不是一本教你怎麼表演的書，而是一本教你怎麼不去阻止自己表演的書；我們演不好不是因為我們不會表演，而是因為「恐懼」跟「控制」在妨礙我們表演！表演與生活究竟有何關連？本書將成為二十一世紀演員不可不讀的解密書。
眾多劇場名家大力推薦，唐諾倫將帶領你越過重重的表演關卡，教導你如何放棄內在的「專注」，「關注」於外在的「標靶」，了解自己所面臨的「賭注」；如何透過角色的眼睛去看世界，而不是變成角色！
名家推薦全系列
這是一本早該翻譯的當代劇場聖經。
2005年，在巴黎第一次看到由Declan Donnellan率領一群俄國演員演出的《三姐妹》。演出中，演員講著聽不懂的俄文，字幕是看不懂的法文，劇情也是我沒看完的劇本，舞台視覺只有掛在上舞台印有黑白建築局部的三條布幕，和一堆隨著演出，演員自行搬動的桌椅與自行上下的道具，如此而已，但，整場演出從頭到尾讓我目瞪口呆：華麗舞蹈般的走位，配合演員如唱歌地說出輕巧或厚重的台詞，抑揚頓挫的韻律透露背後清晰的情感與思維結構。如此簡單，又如此複雜地創造出一場完全回歸「劇場性」的演出，這一位相當了解「劇場性」以及擁有高度執行力與判斷的導演，從此成為我追逐的劇場大師。
2006年，在紐約書店赫然發現他的The Actor and the Target，以我極爛的英文能力硬是啃了它，看了後了解何謂「如沐春風」。他的觀點完全打到目前在劇場工作中不管是導演、演員，甚至是編劇的盲點和偏見，舉例來說，他細分的「專注」與「關注」、「二」與「一」、「看見」與「注視」，都是在劇場工作中常見的問題與解決之道。2011年，相當亢奮，因為這本書終於要翻譯出版了！我當初爛英文不了解的部分，終於可以獲得正確的邏輯和解答！也可以和劇場工作的朋友、學生們一起有本可以完全信賴和討論的羅盤。
如同書中所說：「這不是一本關於如何表演的書；而是如果你的表演遇上關卡，可能會對你有用的書」這不是念過一遍就知道的書，這是一本可以反覆翻閱、重讀、隨時在耳邊提醒我們、劇場工作必備的良藥，因為我們始終會陷入重複同樣的錯誤和偏見中，並產生無謂的爭執，我們可能因為思惟過於粗糙，而造成在劇場工作時的混亂。希望這本書的中譯出現，能夠讓大家對劇場有更深的體悟，有更多的可能性。所以，一起努力吧！
－王嘉明
劇場導演
我大學時期的表演啟蒙老師——潘妮‧歐文女士(Penny Owen)曾經對我們說：「劇場是一個探索人性的地方。」經過這十多年來經年累月的劇場表演訓練後，我更是深切地體認到了她這句至理名言。表演訓練，除了讓我越來越瞭解自己、覺察自己身心靈上的優劣勢之外，「察言觀色」也已經成為我日常生活中的本能，由於對周遭人的行為舉止以同理心出發的「職業病」，我甚至還常常能像半仙一般準確預知他人未來的選擇與反應。
記得前美國總統柯林頓的緋聞吵得沸沸揚揚之際，正是我還在美國念表演研究所的時候。有一天，柯林頓在公開的場合以宣誓的方式，斬釘截鐵地宣稱自己和萊溫斯基絕對沒有性關係。隔日，我們就在表演課中和教授當場談論起柯林頓的「表演」；根據我們的觀察，總統先生態度堅決但眼神閃爍，誠懇的表面下，其實帶著心虛的惶恐。果然，DNA化驗結果出爐之後，鐵證如山，柯林頓不得不向美國民眾認錯道歉。柯林頓的「表演」，就像日常生活中許多其他人的「表演」一樣，難以逃過我們這些長期研究表演訓練的人的眼睛。這或許算是我在學表演的過程中，意外發展出來的一項技能吧？
其實，類似這樣的「超能力」並不多麼神奇，透過表演訓練，用心的人就有機會擁有。因此，表演訓練也並非如同大多數人所認知和理解的那樣，只是專屬於站在舞台上和銀光幕前的演員們，它更可以是屬於每一個人的，它對於個人所能產生的幫助，早已遠遠超過一般人對於「表演訓練」的想像。
目前市面上難得出現幾本探討表演訓練的中文書，而這本書的問世，除了對用功的演員是一大福音之外，對於「探索人性」有興趣的讀者，同樣是一個彌足珍貴的禮物。如果這本書對於演員來說是一本難得的練功書，那麼對所有的人來說，這又何嘗不是一本洞察人情的人間工具書呢？
－姚坤君
劇場演員
對表演來說，「演員與標靶」書中所提示的「標靶」，非常紮實，非常管用。許多曾經有點矇有點虛的表演，突然醒覺，不但看清那會兒為什麼虛為什麼矇，也悟出該怎麼調怎麼作。
──金士傑
國寶級演員，北藝大戲劇系副教授
在這部經典裡，作者討論演員於詮釋角色過程中常會遇到的關卡，以及突破瓶頸的一一步驟。有別於舊派「視野向內」的方式，唐諾倫建議演員「視野向外」，從角色的立場尋找具體目標。它這不僅是一本演員手冊，且關乎人的心理狀態：演員面對舞台的關卡其實就是一般人面對人生的關卡。
──紀蔚然
知名劇作家，台大戲劇系教授
表演既然來自本能，是一種天性，或許更難以被敎，但Declan Donnellan這本書的翻譯，為我們釐清表演的本質、問題與困難，並透過精譯的文字，提供我們一張指向表演標靶的地圖，讓有心尋寶的演員，找到各自適用的協助工具。
──王友輝
知名劇作家，台南大學戲劇系副教授
戲劇以生命呈現生命。演員自身與其扮演之他者，遂共築謎的宮殿。英國劇場名導迪倫。唐諾倫深度剖析演員面對真實與虛構、自己與腳色、生活與演出生活的過程中，有形與無形的功課，借鑑真實生活中的本能、意識與感受的微差之訣竅與方法，提出訓練與紀律、標靶與呼吸才是演員自由的鎖鑰。是身為演員與想要成為或者了解演員者，非讀不可的解密書。
──陸愛玲
北藝大戲劇系主任
這是一本幫助你建立開闊表演視界的通關導引，而非一般的表演技術手冊。沒有秘言亦無訣竅，作者誠摯地點醒演員，放棄繼續用蠻力對準自以為的表演靶心丟武器，必須藉由角色的眼，全覽角色的「真實」世界，不計代價且不懼輸贏賭注，跟著角色的感受與心念前行，才能與動向詭譎萬變的表演標靶，產生最珍貴迷人的永恆作用。
──林如萍
知名演員，北藝大戲劇系助理教授
此書首見從演員表演角度撰寫，並以生活化臺詞和譬喻，厘清表演術語和觀念，是部文字說明具體而微的好書。在此竭力推薦！
──傅裕惠
知名劇評家，導演
我不以為「戲劇表演」是看遍某些書籍、接受某些訓練或不斷參與演出就可以做好的事。但好的書籍與訓練，可以幫你建立一套對於表演的思考方式。這就像是打好一路拳不保證能讓你變成絕頂高手，但藉由套路熟捻，你可以一種有系統的方式體悟武學，終至化形於無。資質夠的話，搞不好還可以另創路數自成一派。
馬汀尼是領我一窺表演殿堂的恩師，蒙她授業那幾年，我把學習重心放在創作和導演方面，在表演課堂上心不在焉的結果，常惹得她爆粗口並拿劇本擲我。慚愧的是，從她課堂畢業後的許多年間，我卻憑藉從她那兒學到的一招半式闖蕩江湖、混吃混喝以維持我導演創作大夢。今天回頭俯拾 ，許多我自以為是在從事戲劇表演過程中，兀自體悟而來的心得，其實當年馬汀尼在課堂上便已提點，只不過我年輕的散漫辜負了恩師的殷望。
『演員與標靶』以最靠近表演實務的角度出發，描繪了戲劇表演者內外在狀態與處境，並有系統地提供對應的思考方式。具備豐富導、表演及教學經驗的馬汀尼教授選擇把這本書引介給華語世界，等於給了關注戲劇表演的人一件神兵利器，也讓我們不致於困在「雖然這是個舊世界，但許多東西都還沒有命名，想要述說還得用手去指…」的窘境中。我則暗自慶幸這一百七十頁書當年尚未寫就，否則被這種份量的書擲在腦門上，可會讓人暈上好些時日。
──戴立忍
知名演員，導演
這本書不可多得地針對討論演員工作角色時，如何去選擇內心感受的素材，以致於表達在舞台上的想像是準確的創造。學表演的人讀起來會特別興奮！作者舉例細節生動，也概括性地歸納出難言的邏輯，非常實際、人性，卻又能深入這種以表達為專業的目的核心，這般書寫呈現，恰如他娓娓道來的整體概念。《演員與標靶》就像一則令你印象深刻的寓言故事，看了會讓人自然而然地一再回想。
──徐堰鈴
知名演員
相信每個演員探索表演的過程，總會遇到許多瓶頸和質疑，解決了一個問題，然後又得面對新生出來的矛盾，來回在顛覆與重整之間，時而自信時而挫折，手忙腳亂的程度跟搬家後無法決定傢俱該如何擺置一般。這本書很實際地提出了表演者在不同進程必須面對思考的問題，並且用淺顯的論說釐清困擾已久的迷知。對於「我這輩子並不打算當演員」的讀者來說，這本書就像一扇窗，打開它，就可以看見一個你不曾看見過的演員的內心世界。
──桂綸鎂
知名演員
以及Baboo、王嘉明、姚坤君、符宏征、黃建業等劇場名家、教師，聯名推薦！
作者 - 迪克蘭．唐納倫( Declan Donnnellan )
譯者 - 馬汀尼、陳大任
ISBN 978-986-86459-0-5
定價 - NTD.350
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